Workshop
From the rough stone to 'Icarus'
Some of you asked me to show an example of the stages between the rough stone and the final sculpture. So here are some pictures that will show my 'Icarus' sculpture, going from the early beginning, in a 60 kilos (approx. 120 pounds) hard blue alabaster rock, to the final stage.
When starting sculpting, having the idea in mind, and seeing where it would be 'hidden' in the rock, I begin in choosing the best orientation and balance, then I make sure the rock is stable by cutting or flattening the base I selected.
The color of that stone (Alabaster, and many other stones as well actually) is only fully visible at the end, when it is polished. During the sculpting process, it stays in a white/grey color.
Then I gradually take out the rough angles, and give the general outine of my sculpture using chisels and hammer etc.
When the outline is achieved, on all sides, I can then start to go in more details.
And only then may I start the long process of smoothing, and polishing. Sometimes keeping some areas with another texture, on which the light will reflect differently.
Quelques personnes m'ont demandé de montrer un exemple des étapes entre la pierre brute et la sculpture finale. Voici donc quelques photos qui montrent ma sculpture 'Icare' depuis le tout début, dans son bloc de 60 kilos d'albâtre bleu assez dur, jusqu'au résultat final. Quand je débute la sculpture, ayant le sujet en tête, et après avoir choisi son emplacement dans la pierre, et l'équilibre général, je m'assure que la pierre soit stable en coupant ou applatissant sa base.
La couleur de cette pierre (albâtre bleu, et beaucoup d'autres pierres en fait) se révèle uniquement après le ponçage et le polissage. Pendant la taille, la sculpture garde un ton blanc / gris.
Ensuite, j'attaque la pierre au ciseau et maillet, lui donnant l'allure générale progressive, d'abord très grossière avec les plans généraux, puis affinant petit à petit vers les détails. Et seulement ensuite commence le long et patient travail de ponçage et polissage. Parfois je garde certaines zones avec une autre texture, non polie, sur lesquelles la lumière réfléchit différemment.
